行业信息

  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的,从现今保存的历史资料看,早在1500年前装裱技术就已经出现了,而且对于装稼浆糊的制作、防腐,装裱用纸的选择,以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代,周嘉胄著有《装潢志》,清代周二学著有《一角篇》,均是我国系统论述装裱的专门著作。
    材料托染 首先是材料的托和染,包括: [2] ①托绫、绢,将绫绢正面合案铺平,用排笔蘸清水将其刷透,后用干毛巾将水份吸干,使绫绢紧绷案面,平直无皱,再刷浆糊,后将卷好的纸对齐绫绢,边展托纸,边用浆刷刷实,完后再以棕刷排实,揭去,晾在墙上。另外还可将颜料放入浆糊中调匀,刷至绫绢,上纸,晾干,即连托带染色,称浑托。 ②托镶料纸、裱背纸,大多托3层。先将第1层纸铺开,用稀浆水将纸刷平刷匀,加托第2层,对齐边口,展纸,刷实。再用浆水加托第3层,步骤同上。3层托好后,再用棕刷刷一遍,晾干。 ③染材料,将颜料及胶用水浸泡化开,把所染纸绢绫反扣在画案上,往上刷颜色水,要均匀,先刷托纸,后刷纸绢绫的正面。后上墙晾干。
  • 画框的历史可以追溯到公元2世纪,探险家在埃及坟墓中发现了法尤姆木乃伊肖像仍然保持着它的木质画框,这说明了法尤姆木乃伊肖像原本是挂在主人家随后作为陪葬物入葬的。众所周知,古代的埃及人和希腊人大多在陶瓷或墙壁上作画,而第一个木制画框却是在12、13世纪的欧洲
    国画框 国画装裱完成后做展示用,可用木线制作成画框。国画框大多是圆角形式的框,一般为纯手工制作,增加作品古朴、中国风的感觉。国画装裱装框一般都需要用卡纸盖边,玻璃覆盖画框正面,背板垫于作品背面,用射钉枪进行固定。
    在中国,实木画框定制的生产历史源远流长,这类的画框,有个非常好的优点,就是需要精细的做工,因为做工是我们用来衡量画框质量的一个非常重要的尺度。比如,我企所生产的圆角国画框在该行业极具竞争力,无论是从价格还是质量方面,我们的画框生产标准都是严格遵循出口的要求,对产品做到精益求精,并采用了独特的工艺和艺术设计理念,能让画框和画融为一体,已成一种意境,已受到艺术家,爱好者们的亲睐,并成为了聚集艺术、收藏、装饰的佳作。因此,圆角国画框定制产品很畅销已成为热手货。
    如何给画配置合适的圆角框?   1、确定装饰画的类型,油画、简装画、抽象画等,画的类型不同,当然该选择不同的画框;   2、根据装饰画的颜色、尺寸、内容、风格、背景来决定画框的大小、尺寸、颜色、风格等;   3、画框大小通常由装饰画尺寸来决定,小画配小框、小框用细线条,同理,大画配大框、大框用粗线条,如果配卡纸的话,卡纸层数越多、卡纸面越宽,画框也就随之增大;   4、画框颜色的选择也要依据画面的颜色,以及需要装饰或摆放的环境色来定,同时参照个人喜好;   5、建议选择PS画框为佳,PS画框是以高分子材料加工而成,更加环保,且材料可回收利用,更加轻便,而且有更多搭配款式可选。
  • 全色。字画经揭托,待干后,务使补纸补绢的矾性适度。否则,矾轻则透色,矾重则滞笔。全色时,应将颜色调兑得浅些,复次全就,使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的,补全时,需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色,进而全之,力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物,经过洗污补托,如有残缺,不必求其复原,只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。
    手卷。狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
    册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。
    展阅书法绘画(包括条幅、对联、手卷、册页)除上述基本方法和知识外,应注意: 1、要求带上细薄棉手套。 2、工作时(接触书画),说话,咳嗽切记避开画面。 3、看画,取画,最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。 4、不能在风口处看画,室外风大可及时将窗户关好。 5、书画地子和设色部位出现返铅时,特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色,此 可用小刷(新油画笔,毛笔也可)蘸双氧水抹擦。如返铅过重,待第一次干后再擦第二次, 重复数遍,即可消除。
  • 装裱古旧字画,需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为:修复画心、品订裱式等。
    装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边,用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连,以适画心厚度。装裱字画均用宣纸,夏背纸用夹连、锦连托制为宜,还要使夏背纸的相接处,避开画面要节及人物的头部,否则强急舒卷,有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋,煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。
    硬裱 现今装裱绣品过程中常用的装裱方法。绣品完成后,直接在绷子上就把 绣好的作品用胶粘在专用薄木板上,待胶完全粘牢后取下绷子,然后配好装饰性的 卡纸,然后装框。 特点:色彩不失真,收藏时不容变形,装裱时间短。但大的绣品不利于携带。
    装裱还可以分为原裱和重新装裱,原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管不善,发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出土书画进行装裱。经过装裱的书画,牢固、美观,便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古字画,也会延长它的生命力。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    轴头,用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成,呈蘑菇头等形状,安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主,圆形装于卷尾的上下两端。 画杆,分天杆、地杆,以杉木为主,要求平直,其中地杆要一定重量。 绳、带、用于捆扎别紧裱物。 另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等,用于清除霉迹、污迹等。
    一色裱:就是裱画镶料用一种颜色的。这要根据画芯的长短画画幅长短的比例而定,一般镶料长不超过画芯长的,用一色装裱就可以了,如一张三尺长的画芯,加三尺长镶料,裱成六尺长幅式的立轴,只用一色即可,在镶料色彩的运用上,以突出画芯的画意为目的,不能用强烈的对比色,要使其美观,大方为原则。 二色裱:二色裱是在贡四周用上适色镶上,其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料,接凑于天地头裱成需要的长度。如画芯长是二尺,要想裱成六尺左右的长度,就需加四尺镶料,这样只用一色,则镶料长于画芯的一倍,在配色上有喧宾厅主的副作用。同时也显得单调。这样就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。 三色裱:三色裱,是圈与天地之间加隔界。其边的宽度可随画幅的大小而定,或三寸,或二寸,或一寸五分不等。圈的颜色应浅些,天、地头应深些,隔界不深不浅起过度作用。这样裱的画,色彩为协调。并有温文、柔和、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近,应有节奏感。切忌,圈职业病色深,而天地色浅,这样会使读者感到空旷。
  • 国画框 国画装裱完成后做展示用,可用木线制作成画框。国画框大多是圆角形式的框,一般为纯手工制作,增加作品古朴、中国风的感觉。国画装裱装框一般都需要用卡纸盖边,玻璃覆盖画框正面,背板垫于作品背面,用射钉枪进行固定。
    油画框 油画装裱完成后做展示用,可用木线条或树脂材料制作成画框,增加作品效果。画框根据作品尺寸制作,将作品卡在画框凹槽内,用射钉枪在背部进行固定即可。
    卡纸画框是在画框内放入经过处理的卡纸加在里面增加画框的美观效果。卡纸有很多种的图案,也可以挖多孔的卡纸产生多个窗口的卡纸相框。
    裱画应为“裱褙”,亦作“裱背”。指贴在衬垫物上借以加固或供陈列;特指粘贴(如一张纸)在结实的材料上作为装订。即用纸或丝织品做衬托,来装潢字画书籍,或加以修补,使之美观耐久。凡裱褙必两层,书画等正面向外者,谓之裱;以无染素纸衬托其背者,称为褙。
  • 浅谈室内悬挂的绘画画框选购原则   一、选购与整个室内装饰气氛相协调,能体现出画作风格的画框;   二、选购能够反映居室个性特点的画;   三、选购那些或奔放、或优雅、或明快、或宁静、或浓艳、或浅淡,能与居住者的性格、爱好相投的画框。   这样,才能收到怡情悦目、轻松愉快的效果。其实对于居室来说,较“保险”的是风景画。但有些绘画作品不宜挂在居室中,例如颜色太深或者黑色过多的图画,因为这样的画看上去令人有沉重之感,使人意志消沉、悲观和做事缺乏冲劲;不管是夏季还是冬季,不要挂上红色太多的画,因为它会令家人容易脾气暴躁。
    二、尺寸的选择很重要。这里所说的尺寸,不仅包括画框与画面边缘的距离, 还有画框本身的宽度。手绘装饰画一般选择适当宽度的画框搭配就可以。如果空间比价开阔,可以选择宽度大一点的画框,给人视觉上的一种冲击力。大框装小画或者画框装的太紧凑都不是最佳的选择。四、重量与材质。画框的重量与材质,也是衡量画框好坏的重要标准。值得收藏的作品就需要用稍微好的材料去装裱,否则经过一段时间,随着空间湿度、温度的变化,很容易变形,甚至影响作品的保存。另外一方面,在人经常躺下或者坐下的上方空间,画框宜选择较轻的材质,这也是居于安全因素的考量。俗话说,三分长相七分靠打扮,由此可见,装裱对手绘装饰画作品的美观程度影响之大。在我们选择手绘装饰画画框的时候,不妨参考以上的几个原则。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
  • 国画框 国画装裱完成后做展示用,可用木线制作成画框。国画框大多是圆角形式的框,一般为纯手工制作,增加作品古朴、中国风的感觉。国画装裱装框一般都需要用卡纸盖边,玻璃覆盖画框正面,背板垫于作品背面,用射钉枪进行固定。
    油画框 油画装裱完成后做展示用,可用木线条或树脂材料制作成画框,增加作品效果。画框根据作品尺寸制作,将作品卡在画框凹槽内,用射钉枪在背部进行固定即可。
    卡纸画框是在画框内放入经过处理的卡纸加在里面增加画框的美观效果。卡纸有很多种的图案,也可以挖多孔的卡纸产生多个窗口的卡纸相框。
    书画裱件存放时不宜卷的过紧或过松,更不可反卷,如果卷的过紧,会出现压痕,影响书画美观,还可能导致裱件的变形或出现脱落;如果卷的过松,容易折毁书画,如果反卷,会使书画出现一道道折痕,特别是古旧字画损害更大.
  • 全色。字画经揭托,待干后,务使补纸补绢的矾性适度。否则,矾轻则透色,矾重则滞笔。全色时,应将颜色调兑得浅些,复次全就,使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的,补全时,需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色,进而全之,力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物,经过洗污补托,如有残缺,不必求其复原,只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。
    手卷。狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
    册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。
    装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边,用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连,以适画心厚度。装裱字画均用宣纸,夏背纸用夹连、锦连托制为宜,还要使夏背纸的相接处,避开画面要节及人物的头部,否则强急舒卷,有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋,煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。
  • 装裱古旧字画,需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为:修复画心、品订裱式等。
    装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边,用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连,以适画心厚度。装裱字画均用宣纸,夏背纸用夹连、锦连托制为宜,还要使夏背纸的相接处,避开画面要节及人物的头部,否则强急舒卷,有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋,煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。
    装裱艺术在我国具有悠久的历史和鲜明的民族特色,书画墨妙必须经过装裱才便于收藏、流传和欣赏,因而装裱技术的高低,绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到作品的艺术效果;历代书画珍品,如已糟朽破碎,一经精心装裱,则犹如枯木逢春,一些珍贵画文物因此不致湮没失传。
    书画装裱后更应妥善保存,存放在地上要考虑防潮,放蛀,防鼠,防霉烂,防玷污等,可将每件书画装入一个塑料袋,也可用白纸包好,存放是要平放,切勿竖置,更不要在书画上面放置重物,如果有条件,可根据规格配置画盒,并在盒内放些樟脑或吸潮剂.
  • 浅谈室内悬挂的绘画画框选购原则   一、选购与整个室内装饰气氛相协调,能体现出画作风格的画框;   二、选购能够反映居室个性特点的画;   三、选购那些或奔放、或优雅、或明快、或宁静、或浓艳、或浅淡,能与居住者的性格、爱好相投的画框。   这样,才能收到怡情悦目、轻松愉快的效果。其实对于居室来说,较“保险”的是风景画。但有些绘画作品不宜挂在居室中,例如颜色太深或者黑色过多的图画,因为这样的画看上去令人有沉重之感,使人意志消沉、悲观和做事缺乏冲劲;不管是夏季还是冬季,不要挂上红色太多的画,因为它会令家人容易脾气暴躁。
    室内挂画有什么讲究?画框应该选择什么颜色? 室内的挂画除了能展示主人的志趣爱好,有时也象征着吉祥安乐。室内挂画适宜挂一些寓意美好吉祥的字画,比如富贵吉祥的牡丹画、高雅的古典诗词书法作品,祝福健康长寿的长寿图,寿带鸟,松鹤延年,中国人自古就有浓厚的山水情节,客厅挂画也适宜挂一些山水画,美观大气。下面是布置挂画需要注意的地方。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
  • 装裱古旧字画,需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为:修复画心、品订裱式等。
    装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边,用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连,以适画心厚度。装裱字画均用宣纸,夏背纸用夹连、锦连托制为宜,还要使夏背纸的相接处,避开画面要节及人物的头部,否则强急舒卷,有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋,煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。
    书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书,至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端,装有扁形木条,系有丝绳,木条两端还系有飘带。
    书画装裱后更应妥善保存,存放在地上要考虑防潮,放蛀,防鼠,防霉烂,防玷污等,可将每件书画装入一个塑料袋,也可用白纸包好,存放是要平放,切勿竖置,更不要在书画上面放置重物,如果有条件,可根据规格配置画盒,并在盒内放些樟脑或吸潮剂.
  •  1、生产质量参差不齐。由于厂家的不同,厂家生产质量也各不相同,圆角框的质量也受到严重的限制。   2、中间商差价高昂。一些中介商为获取利润,故意抬高一些质量好的圆角框价格,致使消费者难以购买到高品质且又实惠的圆角框。   3、运输成本高。圆角框占面积庞大,在物流等运输中处于高价水平,运输的成本高,圆角框难以在本地获得。   4、生产周期长。从在厂家预定、制作、运输到收货全环节所消耗的时间很长,若出现质量或者磨损问题则更长,十分容易错过圆角框的需求期。   5、无法满足一些个性化需求。圆角框由厂家制定模版供销售,有些个性需求在很大程度上无法得到充分的满足。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
    款式:有中式和欧式两大类,中式比较朴素,欧式相对复杂。 形状:长方形、正方形比较常见,欧式还有圆形和椭圆形等异形形状。 欧式贴箔(银箔)油画框 欧式贴箔(银箔)油画框 工艺:木材烘干后制作,刀具控制木材成形。欧式复杂款式还需雕花或压花、贴花。表面油漆处理的比较常见,欧式的高档框还需贴箔处理。 用途:配字画、印刷画、喷绘画、板画、油画等,也可以用来装裱十字绣和其他绣品。
  • 国画框 国画装裱完成后做展示用,可用木线制作成画框。国画框大多是圆角形式的框,一般为纯手工制作,增加作品古朴、中国风的感觉。国画装裱装框一般都需要用卡纸盖边,玻璃覆盖画框正面,背板垫于作品背面,用射钉枪进行固定。
    十字绣装裱完成后做展示用,可用木线制作成画框,增加作品效果,制作原理同国画装框原理。不过十字绣装框应当把作品平铺用胶固定在背板上面,不然作品不平整,会影响画面效果。固定须注意:应多调整以达到最佳效果进行装框,以免反复拆卸画框致其损坏!
    卡纸画框是在画框内放入经过处理的卡纸加在里面增加画框的美观效果。卡纸有很多种的图案,也可以挖多孔的卡纸产生多个窗口的卡纸相框。
    无框画原意指画家在创作一幅画的时候先把画布绷在一个简易的木框上。为了在作画的时候更好的按放和固定画布。当画作创作完必后在配一个外框,就成了一幅完整的作品了。可是我们外框的画作更具有原创画味道更符合现代人的审美观念。画完成后直接挂起来就可以了,简洁且省事。画本有框,但无框装饰画却无框,它摆脱了传统画边框的束缚,符合大众的简约标准,实际上它也是属于画框中的一种。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    轴头,用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成,呈蘑菇头等形状,安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主,圆形装于卷尾的上下两端。 画杆,分天杆、地杆,以杉木为主,要求平直,其中地杆要一定重量。 绳、带、用于捆扎别紧裱物。 另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等,用于清除霉迹、污迹等。
    修复 修复画心 古旧字画有的残损,有的污脏,修复方法有以下几种: ①去污。画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,如画面颜色稳固,可将画心放入清水内浸泡,隔时换水,即可明净。污迹较重,可用热水浸泡,或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处,稍时再涂双氧水和淡草酸水,如霉不严重,一次即可除掉。用药物去污后,务必用清水冲淋画心,免蚀纸绢。 ②揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿,并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前,不附加垫纸,揭托之后,不易起案。画心局部颜色不稳定的,应稍施淡胶矾水,干后,再行闷水。有些残破糟朽的画心,当日揭不完时,应在已揭过的部位,均匀地放置些湿纸团,然后覆盖一层塑料薄膜,以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸,一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。
  • 画框的历史可以追溯到公元2世纪,探险家在埃及坟墓中发现了法尤姆木乃伊肖像仍然保持着它的木质画框,这说明了法尤姆木乃伊肖像原本是挂在主人家随后作为陪葬物入葬的。众所周知,古代的埃及人和希腊人大多在陶瓷或墙壁上作画,而第一个木制画框却是在12、13世纪的欧洲
    国画框 国画装裱完成后做展示用,可用木线制作成画框。国画框大多是圆角形式的框,一般为纯手工制作,增加作品古朴、中国风的感觉。国画装裱装框一般都需要用卡纸盖边,玻璃覆盖画框正面,背板垫于作品背面,用射钉枪进行固定。
    十字绣框 十字绣装裱完成后做展示用,可用木线制作成画框,增加作品效果,制作原理同国画装框原理。不过十字绣装框应当把作品平铺用胶固定在背板上面,不然作品不平整,会影响画面效果。固定须注意:应多调整以达到最佳效果进行装框,以免反复拆卸画框致其损坏!
    木质画框 内芯材料为木头质地的木线条。 特点:重量重、硬、不能弯曲,能承受较大重量的画作。 PS合成材料画框 特点:环保无污染,防潮防虫蛀。缺点:不能承受大重量的画作。 铝合金画框 一般为铝条拼合成。 特点:轻巧、易清洗,可承受较大重量的画作。
  • 托补。已揭好的画心,如完整,可调兑稀糊,托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺,可用手将画心残处边际揉出薄口,选好补纸,端正纹理补上,并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干,用刀将残处刮成薄口,上糊补绢,浆口干后再修刮补绢边际,使补口相合。另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺,可用素纸补在托绢的背面,使画心薄厚统一,干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时,要用干纸吸去正面的溢糊,以免留有浆迹,影响古旧作品的“褒光”。
    手卷。狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
    册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。
    字画揭裱当慎重 收藏书画的朋友,时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。 大多数的书画收藏者购得古旧书画后,便很随意地就近找人揭裱 了事。这是断然不可的,因为这直接关系到一件古旧书画作品的 成全与毁坏以及寿命的永暂。  古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱,因为每揭裱一次, 要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等 多道工序,耗费很多时间,这些无疑会使古旧书画大受损伤。所 以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度,一般不 要重新揭裱。  揭裱古旧书画,尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画,一定 要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、 苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃 厂的荣宝斋是国有企业,负有保全救护文物的责任。他们接到古旧 书画,须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切不可 为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时 化在其所著《书画说钤》一书中说:“书画不遇名手装池,虽破烂 不堪,宁包好藏之匣中。不可压以它物,不可性急而付拙工,性急 而付拙工,是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。  另外,珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像,以备揭裱过程 中毁坏而诉诸法律的凭证。
  • 字画在古玩中属于特别娇贵的一类。其贵在于它是纯艺术品,一些名人字画更是稀世之宝。由于书画作品的材料都是纤维质的纸张和丝绢,在纸张制作或字画装裱中又加入有动物胶、淀粉、浆糊等酸性材料,这就使字画品遇到潮湿、光和热等,会发生霉变、虫蛀、褪色变黄、老化发脆。可见,掌握字画的保养,对收藏字画是非常有帮助。
    国画框 国画装裱完成后做展示用,可用木线制作成画框。国画框大多是圆角形式的框,一般为纯手工制作,增加作品古朴、中国风的感觉。国画装裱装框一般都需要用卡纸盖边,玻璃覆盖画框正面,背板垫于作品背面,用射钉枪进行固定。
    按材料分类 木质画框 内芯材料为木头质地的木线条。 特点:重量重、硬、不能弯曲,能承受较大重量的画作。 PS合成材料画框 内芯 特点:环保无污染,防潮防虫蛀。缺点:不能承受大重量的画作。 铝合金画框 一般为铝条拼合成。 特点:轻巧、易清洗,可承受较大重量的画作。
    卡纸画框是在画框内放入经过处理的卡纸加在里面增加画框的美观效果。卡纸有很多种的图案,也可以挖多孔的卡纸产生多个窗口的卡纸相框。
  • 1、单层绒布的,只需要用压烫机。周边打钉装裱钻石画的方法和装裱十字绣的方法一样的。 2、如果钻石画是玻璃钻,在钻的正面压烫10秒,有拉伸力,比如南菲钻石画系列,可以在背板刷一层白乳胶。但是油画布不易拉直,不像十字绣用延展性,所以一定要注意铺直。直接 3、在特殊的纸上,然后配好装饰性的卡纸可参考十字绣装裱进行装裱 4、软裱的方法。可以去照相的地方,一般都有表框的。
    1、忌颜色过深或黑 在购买客厅挂画的时候,选择吉祥的挂画,切忌不可买颜色太深或者黑色过多的图画。这种画看上去给人沉重压抑的感觉,容易给人造成精神压抑,意志消沉、悲观和做事刻板。 2、忌落日萧条 客厅不要挂落日或者萧条的挂画,会给家中暮气沉沉、无精打采的感觉,灰暗没有生气,居住其中户主回受影响,也会影响整个家庭的运势。 3、忌挂凶猛野兽画 中式风格的客厅挂画不宜选择凶猛野兽的图画,不利于家人的健康。 4、挂画忌红色过多 红色很鲜艳,但在客厅挂画中若是红色太多,则会使家人容易受伤或者脾气暴躁。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
  • 画框的历史可以追溯到公元2世纪,探险家在埃及坟墓中发现了法尤姆木乃伊肖像仍然保持着它的木质画框,这说明了法尤姆木乃伊肖像原本是挂在主人家随后作为陪葬物入葬的。众所周知,古代的埃及人和希腊人大多在陶瓷或墙壁上作画,而第一个木制画框却是在12、13世纪的欧洲
    国画框 国画装裱完成后做展示用,可用木线制作成画框。国画框大多是圆角形式的框,一般为纯手工制作,增加作品古朴、中国风的感觉。国画装裱装框一般都需要用卡纸盖边,玻璃覆盖画框正面,背板垫于作品背面,用射钉枪进行固定。
    数字油画框,又名数字彩绘和编码油画,是通过特殊工艺将画作加工成线条和数字符号,绘制者只要在标有号码的填色区内填上相应标有号码的颜料,就可以完成的手绘产品。她流行于欧美、日、韩,汇集休闲、装饰、馈赠、学习等功能于一身,它能使没有半点绘画基础的人马上绘制出一幅令人赞叹的艺术作品,并享受到绘画过程的无穷乐趣。
    圆角框的制作流程   1.开框条   制框师傅首先将实木板材按照客户要求进行精细切割,完成画框形状的一次定位。此切割工艺要求极高,框条的裁割精细程度直接影响到画框的整体效果。   2.框条组装   再以装钉或者榫卯结构将框条进行组装成型,装钉结构出框效率高、成本低,卯榫结构则遵循传统工艺、框品结实耐用有收藏意义。   3.手工打磨   随后由师傅对框条进行手工打磨至表面光滑无刺,纸过无痕。打磨光滑的半成品框经由专人检验,达到要求后才可送入擦漆车间。   4.手工擦漆   专人手工上漆,每一层漆擦之后必须将画框放在温度湿度相对稳定的环境中阴干,如此反复5-8才可使画框漆色均匀光洁,市场上有部分厂家为了追求生产效率选择现代化喷漆手法,但这种手法喷枪离画框太近,油漆雾化不开,会导致严重色差,油漆堆积。枪离画框太远则油漆喷涂太干,所以宣和坚持由经验丰富的师傅人手擦漆,保证每一件画框的制作水准。   5.组装   最后按照尺寸要求配以优良环保实木背板和低反玻璃,使用工具最后清理画作,画框及玻璃背板,经过检验工质检后,一副完整的装框作品才算制作完成。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    工具 裁刀,用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直,呈马蹄形,又名马蹄刀 [2] 。 裁板,用于裁切之垫,多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。 裁尺,用于裁切画心材料时作界尺之用,多用楠木、杉木制成。 棕刷,用树棕编扎制成,有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。 排笔,由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成,用于刷浆糊。 竹启子,用大毛竹制成,呈剑形,前部薄而光滑,尖端半圆形,后部粗厚。 针锥,用于扎眼、转边和排毛等。砑石,用以砑磨画背,以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸,水油纸等。
    宋代因书画繁荣,装裱亦获空前发展,多用绫绢作裱料,装裱样式丰富多彩。北宋宣和年间,装裱多是画心上下镶隔界,不镶绫边,周以古绸绢边栏之,称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱,著《论鉴赏装裱古画》一文,颇有建树。元代宫廷设置专门机构,管理装裱书画。 明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心,所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色,如京(北京)裱、苏(江苏)裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书,论述精微,人多重之。 另外,中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜,形成各自的独特风格
  • 装裱古旧字画,需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为:修复画心、品订裱式等。
    装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边,用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连,以适画心厚度。装裱字画均用宣纸,夏背纸用夹连、锦连托制为宜,还要使夏背纸的相接处,避开画面要节及人物的头部,否则强急舒卷,有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋,煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。
    字画揭裱当慎重 收藏书画的朋友,时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。 大多数的书画收藏者购得古旧书画后,便很随意地就近找人揭裱 了事。这是断然不可的,因为这直接关系到一件古旧书画作品的 成全与毁坏以及寿命的永暂。  古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱,因为每揭裱一次, 要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等 多道工序,耗费很多时间,这些无疑会使古旧书画大受损伤。所 以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度,一般不 要重新揭裱。  揭裱古旧书画,尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画,一定 要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、 苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃 厂的荣宝斋是国有企业,负有保全救护文物的责任。他们接到古旧 书画,须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切不可 为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时 化在其所著《书画说钤》一书中说:“书画不遇名手装池,虽破烂 不堪,宁包好藏之匣中。不可压以它物,不可性急而付拙工,性急 而付拙工,是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。  另外,珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像,以备揭裱过程 中毁坏而诉诸法律的凭证。
    装裱艺术在我国具有悠久的历史和鲜明的民族特色,书画墨妙必须经过装裱才便于收藏、流传和欣赏,因而装裱技术的高低,绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到作品的艺术效果;历代书画珍品,如已糟朽破碎,一经精心装裱,则犹如枯木逢春,一些珍贵画文物因此不致湮没失传。
  • 修复画心 古旧字画有的残损,有的污脏,修复方法有以下几种: ①去污。画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,如画面颜色稳固,可将画心放入清水内浸泡,隔时换水,即可明净。污迹较重,可用热水浸泡,或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处,稍时再涂双氧水和淡草酸水,如霉不严重,一次即可除掉。用药物去污后,务必用清水冲淋画心,免蚀纸绢。
    手卷。狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
    册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。
    书画外运包装,长短分类,以每包10件为佳,用纸、棉、泡沫在轴头间垫实,用 线绳或麻绳在两端和中间,以十字、井字型捆牢。外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸 之类包好,以防雨湿。 字画必须在一定的温度、湿度下存放,并保持空气流通。画架书柜存放保持离地 面半尺以上。每年秋晚季节,取出晾一次。 字画易被虫蚀、鼠咬,保藏书画场所,绝对不能丢放食物,以免引出虫鼠。 书画存放,一般按年代分出大类,以花鸟、人物、山水分科,根据作者姓氏笔画 编号,名片中包括画名、作者、质地、尺寸,科学而详细的记载。此不仅适用于国家收藏 单位,同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档,以便于查找。
  • 1、单层绒布的,只需要用压烫机。周边打钉装裱钻石画的方法和装裱十字绣的方法一样的。 2、如果钻石画是玻璃钻,在钻的正面压烫10秒,有拉伸力,比如南菲钻石画系列,可以在背板刷一层白乳胶。但是油画布不易拉直,不像十字绣用延展性,所以一定要注意铺直。直接 3、在特殊的纸上,然后配好装饰性的卡纸可参考十字绣装裱进行装裱 4、软裱的方法。可以去照相的地方,一般都有表框的。
    室内挂画有什么讲究?画框应该选择什么颜色? 室内的挂画除了能展示主人的志趣爱好,有时也象征着吉祥安乐。室内挂画适宜挂一些寓意美好吉祥的字画,比如富贵吉祥的牡丹画、高雅的古典诗词书法作品,祝福健康长寿的长寿图,寿带鸟,松鹤延年,中国人自古就有浓厚的山水情节,客厅挂画也适宜挂一些山水画,美观大气。下面是布置挂画需要注意的地方。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    工具 裁刀,用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直,呈马蹄形,又名马蹄刀 [2] 。 裁板,用于裁切之垫,多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。 裁尺,用于裁切画心材料时作界尺之用,多用楠木、杉木制成。 棕刷,用树棕编扎制成,有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。 排笔,由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成,用于刷浆糊。 竹启子,用大毛竹制成,呈剑形,前部薄而光滑,尖端半圆形,后部粗厚。 针锥,用于扎眼、转边和排毛等。砑石,用以砑磨画背,以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸,水油纸等。
    沿革书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书,至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端,装有扁形木条,系有丝绳,木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸,著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家 虞□还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画,格调堂皇,高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。
  • 修复画心 古旧字画有的残损,有的污脏,修复方法有以下几种: ①去污。画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,如画面颜色稳固,可将画心放入清水内浸泡,隔时换水,即可明净。污迹较重,可用热水浸泡,或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处,稍时再涂双氧水和淡草酸水,如霉不严重,一次即可除掉。用药物去污后,务必用清水冲淋画心,免蚀纸绢。
    手卷。狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
    册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。
    展阅书法绘画(包括条幅、对联、手卷、册页)除上述基本方法和知识外,应注意: 1、要求带上细薄棉手套。 2、工作时(接触书画),说话,咳嗽切记避开画面。 3、看画,取画,最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。 4、不能在风口处看画,室外风大可及时将窗户关好。 5、书画地子和设色部位出现返铅时,特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色,此 可用小刷(新油画笔,毛笔也可)蘸双氧水抹擦。如返铅过重,待第一次干后再擦第二次, 重复数遍,即可消除。
  • 1、单层绒布的,只需要用压烫机。周边打钉装裱钻石画的方法和装裱十字绣的方法一样的。 2、如果钻石画是玻璃钻,在钻的正面压烫10秒,有拉伸力,比如南菲钻石画系列,可以在背板刷一层白乳胶。但是油画布不易拉直,不像十字绣用延展性,所以一定要注意铺直。直接 3、在特殊的纸上,然后配好装饰性的卡纸可参考十字绣装裱进行装裱 4、软裱的方法。可以去照相的地方,一般都有表框的。
    二、尺寸的选择很重要。这里所说的尺寸,不仅包括画框与画面边缘的距离, 还有画框本身的宽度。手绘装饰画一般选择适当宽度的画框搭配就可以。如果空间比价开阔,可以选择宽度大一点的画框,给人视觉上的一种冲击力。大框装小画或者画框装的太紧凑都不是最佳的选择。四、重量与材质。画框的重量与材质,也是衡量画框好坏的重要标准。值得收藏的作品就需要用稍微好的材料去装裱,否则经过一段时间,随着空间湿度、温度的变化,很容易变形,甚至影响作品的保存。另外一方面,在人经常躺下或者坐下的上方空间,画框宜选择较轻的材质,这也是居于安全因素的考量。俗话说,三分长相七分靠打扮,由此可见,装裱对手绘装饰画作品的美观程度影响之大。在我们选择手绘装饰画画框的时候,不妨参考以上的几个原则。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的,从现今保存的历史资料看,早在1500年前装裱技术就已经出现了,而且对于装稼浆糊的制作、防腐,装裱用纸的选择,以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代,周嘉胄著有《装潢志》,清代周二学著有《一角篇》,均是我国系统论述装裱的专门著作。
    吴装:苏扬两地装裱历经明清数百年,承前启后,名池全国,号称吴装。其裱件平挺柔软,镶料配色文静,装制切贴,整旧得法。《装潢志》谓:“王 州世具法眼、家多珍秘,深究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善,他处无及”。的高度评价。 红帮:装裱形制的一种。解放前苏州,扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联,专供婚丧喜庆之用的。称为“红帮”。 行帮:解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同,有一种专裱普通书画的,称为“行帮”。
  • 浅谈室内悬挂的绘画画框选购原则   一、选购与整个室内装饰气氛相协调,能体现出画作风格的画框;   二、选购能够反映居室个性特点的画;   三、选购那些或奔放、或优雅、或明快、或宁静、或浓艳、或浅淡,能与居住者的性格、爱好相投的画框。   这样,才能收到怡情悦目、轻松愉快的效果。其实对于居室来说,较“保险”的是风景画。但有些绘画作品不宜挂在居室中,例如颜色太深或者黑色过多的图画,因为这样的画看上去令人有沉重之感,使人意志消沉、悲观和做事缺乏冲劲;不管是夏季还是冬季,不要挂上红色太多的画,因为它会令家人容易脾气暴躁。
    绘装饰画画框选择方法 每一副手绘装饰画都需要一个画框来保护它,避免在挂画过程中遭到外力出现损坏,那么我们在选择装饰画的画框过程中需要注意哪些方面的问题呢?我们都知道手绘装饰画的选择除了根据主人的偏好以外,还需要与整个装饰环境相匹配,手绘装饰画的内容依据这样的原则
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的,从现今保存的历史资料看,早在1500年前装裱技术就已经出现了,而且对于装稼浆糊的制作、防腐,装裱用纸的选择,以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代,周嘉胄著有《装潢志》,清代周二学著有《一角篇》,均是我国系统论述装裱的专门著作。
    一色裱:就是裱画镶料用一种颜色的。这要根据画芯的长短画画幅长短的比例而定,一般镶料长不超过画芯长的,用一色装裱就可以了,如一张三尺长的画芯,加三尺长镶料,裱成六尺长幅式的立轴,只用一色即可,在镶料色彩的运用上,以突出画芯的画意为目的,不能用强烈的对比色,要使其美观,大方为原则。 二色裱:二色裱是在贡四周用上适色镶上,其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料,接凑于天地头裱成需要的长度。如画芯长是二尺,要想裱成六尺左右的长度,就需加四尺镶料,这样只用一色,则镶料长于画芯的一倍,在配色上有喧宾厅主的副作用。同时也显得单调。这样就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。 三色裱:三色裱,是圈与天地之间加隔界。其边的宽度可随画幅的大小而定,或三寸,或二寸,或一寸五分不等。圈的颜色应浅些,天、地头应深些,隔界不深不浅起过度作用。这样裱的画,色彩为协调。并有温文、柔和、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近,应有节奏感。切忌,圈职业病色深,而天地色浅,这样会使读者感到空旷。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的,从现今保存的历史资料看,早在1500年前装裱技术就已经出现了,而且对于装稼浆糊的制作、防腐,装裱用纸的选择,以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代,周嘉胄著有《装潢志》,清代周二学著有《一角篇》,均是我国系统论述装裱的专门著作。
    ①条幅,因是垂直悬挂,又称挂轴,或轴。自上而下包括天杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等,一般为天头大、地头小。 ②长卷,也叫手卷,简称卷。由天头、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、后隔水、题跋纸心、拖尾等组成。 ③册页,首尾相连、折叠而成,其形式类似画册,每页一幅画,或一画一跋,首尾为硬面包锦,内有边、画心、分心等。册页有多种样式,其中左右翻折,向右开版的称蝴蝶装,上下翻折,向上开版的为推蓬装等。另外装裱幅式还有屏条、对联、横披等。
  • 浅谈室内悬挂的绘画画框选购原则   一、选购与整个室内装饰气氛相协调,能体现出画作风格的画框;   二、选购能够反映居室个性特点的画;   三、选购那些或奔放、或优雅、或明快、或宁静、或浓艳、或浅淡,能与居住者的性格、爱好相投的画框。   这样,才能收到怡情悦目、轻松愉快的效果。其实对于居室来说,较“保险”的是风景画。但有些绘画作品不宜挂在居室中,例如颜色太深或者黑色过多的图画,因为这样的画看上去令人有沉重之感,使人意志消沉、悲观和做事缺乏冲劲;不管是夏季还是冬季,不要挂上红色太多的画,因为它会令家人容易脾气暴躁。
    我们住房墙壁的颜色以浅淡居多,但家具、地面,以及窗帘、沙发的饰布颜色则各不相同,画框的选择应当主要考虑的就是环境陈设与作品本身的色彩。如果室内陈设以白色为主调,画框颜色不宜太深重;反过来,室内陈设色彩浓烈,则不宜选择全白的画框。至于作品本身,画框的颜色应与之协调,对比不应过于强烈。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的,从现今保存的历史资料看,早在1500年前装裱技术就已经出现了,而且对于装稼浆糊的制作、防腐,装裱用纸的选择,以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代,周嘉胄著有《装潢志》,清代周二学著有《一角篇》,均是我国系统论述装裱的专门著作。
    古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱,因为每揭裱一次,要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序,耗费很多时间,这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度,一般不要重新揭裱。 揭裱古旧书画,尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画,一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业,负有保全救护文物的责任。他们接到古旧书画,须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说:“书画不遇名手装池,虽破烂不堪,宁包好藏之匣中。不可压以它物,不可性急而付拙工,性急而付拙工,是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    材料 纸,多用生宣纸,一般用作托画心,托绫绢或配覆背等。 绢,是平纹织物,用蚕丝织成,有粗细之分。 绫,亦用蚕丝织成,并织有各种图案,多用于裱幅的天头、地头、隔水等。 锦,丝织物,多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。 浆糊,托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成,打浆时需放入适量明矾,以防以后虫蛀。 颜料,即国画颜料,用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。 胶矾水,用胶和明矾及水三者混合而成,用于加固裱件的色彩和纸绢质地。
    我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的,从现今保存的历史资料看,早在1500年前装裱技术就已经出现了,而且对于装稼浆糊的制作、防腐,装裱用纸的选择,以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代,周嘉胄著有《装潢志》,清代周二学著有《一角篇》,均是我国系统论述装裱的专门著作。
  •  1、生产质量参差不齐。由于厂家的不同,厂家生产质量也各不相同,圆角框的质量也受到严重的限制。   2、中间商差价高昂。一些中介商为获取利润,故意抬高一些质量好的圆角框价格,致使消费者难以购买到高品质且又实惠的圆角框。   3、运输成本高。圆角框占面积庞大,在物流等运输中处于高价水平,运输的成本高,圆角框难以在本地获得。   4、生产周期长。从在厂家预定、制作、运输到收货全环节所消耗的时间很长,若出现质量或者磨损问题则更长,十分容易错过圆角框的需求期。   5、无法满足一些个性化需求。圆角框由厂家制定模版供销售,有些个性需求在很大程度上无法得到充分的满足。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
    无框画原意指画家在创作一幅画的时候先把画布绷在一个简易的木框上。为了在作画的时候更好的按放和固定画布。当画作创作完必后在配一个外框,就成了一幅完整的作品了。可是我们外框的画作更具有原创画味道更符合现代人的审美观念。画完成后直接挂起来就可以了,简洁且省事。画本有框,但无框装饰画却无框,它摆脱了传统画边框的束缚,符合大众的简约标准,实际上它也是属于画框中的一种。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    轴头,用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成,呈蘑菇头等形状,安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主,圆形装于卷尾的上下两端。 画杆,分天杆、地杆,以杉木为主,要求平直,其中地杆要一定重量。 绳、带、用于捆扎别紧裱物。 另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等,用于清除霉迹、污迹等。
    状况选择暂时性加固方法,并可搭配湿揭、乾揭运用。范定甫在研究中依模拟黏著剂存留在画心表面的试验,测量涂布对表面颜色的影响、清洗的效果、以及耐久试验等项目。试验结论为关於布海苔、甲基纤维素与浆糊三种所应用的黏著剂中,以布海苔对试样的颜色影响最大、耐老化性能差,清洗後仍严重影响试样的湿热白度稳定性。清洗後有助於浆糊试样的白度稳定性。三者之中,甲基纤维素的清洗度佳,耐老化性最好,对画面颜色的影响最小收藏书画的朋友,时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多数的书画收藏者购得古旧书画后,便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的,因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。,建议可以甲基纤维素作为揭裱暂时性加固黏著剂。
  •  1、生产质量参差不齐。由于厂家的不同,厂家生产质量也各不相同,圆角框的质量也受到严重的限制。   2、中间商差价高昂。一些中介商为获取利润,故意抬高一些质量好的圆角框价格,致使消费者难以购买到高品质且又实惠的圆角框。   3、运输成本高。圆角框占面积庞大,在物流等运输中处于高价水平,运输的成本高,圆角框难以在本地获得。   4、生产周期长。从在厂家预定、制作、运输到收货全环节所消耗的时间很长,若出现质量或者磨损问题则更长,十分容易错过圆角框的需求期。   5、无法满足一些个性化需求。圆角框由厂家制定模版供销售,有些个性需求在很大程度上无法得到充分的满足。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
    字油画框,又名数字彩绘和编码油画,是通过特殊工艺将画作加工成线条和数字符号,绘制者只要在标有号码的填色区内填上相应标有号码的颜料,就可以完成的手绘产品。她流行于欧美、日、韩,汇集休闲、装饰、馈赠、学习等功能于一身,它能使没有半点绘画基础的人马上绘制出一幅令人赞叹的艺术作品,并享受到绘画过程的无穷乐趣。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    轴头,用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成,呈蘑菇头等形状,安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主,圆形装于卷尾的上下两端。 画杆,分天杆、地杆,以杉木为主,要求平直,其中地杆要一定重量。 绳、带、用于捆扎别紧裱物。 另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等,用于清除霉迹、污迹等。
    关於书画揭裱技术的研究,台湾书画修护师范定甫於2004年时曾进行相关研究,依据其发表研究结果得知,揭裱技术以水份的多寡,可区分为湿揭与乾揭两种方法。所谓的湿揭是指整幅画心同时均匀润湿,而後揭除裱纸的方法;乾揭并非完全不使用水份,而是在小区域内尽可能减少润湿裱纸与褙纸的水份,进而揭除的方法,或可称为局部湿揭。揭裱前需对画心施予暂时性加固以保护揭裱操作时文物的安全,暂时性加固技术可以分为非黏著剂法与黏著剂法。非黏著剂法仅以水贴合加固材料与画心;黏著剂法则以水溶性黏著剂贴合加固支撑材料於画心。书画修复时依画心的损坏状况选择暂时性加固方法,并可搭配湿揭、乾揭运用。范定甫在研究中依模拟黏著剂存留在画心表面的试验,测量涂布对表面颜色的影响、清洗的效果、以及耐久试验等项目。试验结论为关於布海苔、甲基纤维素与浆糊三种所应用的黏著剂中,以布海苔对试样的颜色影响最大、耐老化性能差,清洗後仍严重影响试样的湿热白度稳定性。清洗後有助於浆糊试样的白度稳定性。三者之中,甲基纤维素的清洗度佳,耐老化性最好,对画面颜色的影响最小,建议可以甲基纤维素作为揭裱暂时性加固黏著剂。
  • 手卷。狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
    册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。
    装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边,用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连,以适画心厚度。装裱字画均用宣纸,夏背纸用夹连、锦连托制为宜,还要使夏背纸的相接处,避开画面要节及人物的头部,否则强急舒卷,有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋,煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。
    破残书画中零碎片,不能丢失,要及时进行揭裱修复。越久放对书画越不利。专 用于包装手卷的袱子,乾隆时比较时兴,内府藏品多用此,并贴有内廷供奉题签,十分讲 究。今人可效法。 如果发现某件字画受潮发霉,应速将此画挂在空气流通的地方,但不能让阳光直 晒,轻微发霉,可用掸子轻轻弹去,如发霉现象严重,应重新装裱修复。 书画不能长久悬挂,否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂,从欣赏的角度 会感到新鲜,同时又是对书画的保护。
  • 画框后面选择什么样的挂勾好 画框后面用挂钩,挂在墙上是很难挂水平的。 最好的方法是:在画框背面左右两遍安装任意钉或钩,固定结实,注意安装位置是居中偏上。 再用结实的线绳固定两个钉钩,线绳放松度掌握要领:线绳中间提起不超过画框上边框。 最后,线绳挂到墙上固定的挂钩上,调整水平。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
    字油画框,又名数字彩绘和编码油画,是通过特殊工艺将画作加工成线条和数字符号,绘制者只要在标有号码的填色区内填上相应标有号码的颜料,就可以完成的手绘产品。她流行于欧美、日、韩,汇集休闲、装饰、馈赠、学习等功能于一身,它能使没有半点绘画基础的人马上绘制出一幅令人赞叹的艺术作品,并享受到绘画过程的无穷乐趣。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    工具 裁刀,用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直,呈马蹄形,又名马蹄刀 [2] 。 裁板,用于裁切之垫,多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。 裁尺,用于裁切画心材料时作界尺之用,多用楠木、杉木制成。 棕刷,用树棕编扎制成,有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。 排笔,由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成,用于刷浆糊。 竹启子,用大毛竹制成,呈剑形,前部薄而光滑,尖端半圆形,后部粗厚。 针锥,用于扎眼、转边和排毛等。砑石,用以砑磨画背,以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸,水油纸等。
    吴装:苏扬两地装裱历经明清数百年,承前启后,名池全国,号称吴装。其裱件平挺柔软,镶料配色文静,装制切贴,整旧得法。《装潢志》谓:“王 州世具法眼、家多珍秘,深究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善,他处无及”。的高度评价。 红帮:装裱形制的一种。解放前苏州,扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联,专供婚丧喜庆之用的。称为“红帮”。 行帮:解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同,有一种专裱普通书画的,称为“行帮”。
  • 1、单层绒布的,只需要用压烫机。周边打钉装裱钻石画的方法和装裱十字绣的方法一样的。 2、如果钻石画是玻璃钻,在钻的正面压烫10秒,有拉伸力,比如南菲钻石画系列,可以在背板刷一层白乳胶。但是油画布不易拉直,不像十字绣用延展性,所以一定要注意铺直。直接 3、在特殊的纸上,然后配好装饰性的卡纸可参考十字绣装裱进行装裱 4、软裱的方法。可以去照相的地方,一般都有表框的。
    绘装饰画画框选择方法 每一副手绘装饰画都需要一个画框来保护它,避免在挂画过程中遭到外力出现损坏,那么我们在选择装饰画的画框过程中需要注意哪些方面的问题呢?我们都知道手绘装饰画的选择除了根据主人的偏好以外,还需要与整个装饰环境相匹配,手绘装饰画的内容依据这样的原则
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
  • 重庆三智环保工程有限公司是一家专业从事重庆卷帘门、感应门、电动门、伸缩门、不锈钢门、水晶门、拉闸门、提升门等的安装与维修服务,不锈钢栏杆安装的公司。产品广泛用于商厦、宾馆、购物广场、厂房、地下车库等,并获得广大客户的一致好评。
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      公司秉承“诚信、高效、团结、创新”的企业精神,始终坚持以客户至上、以诚信立身、以质量为本,以关注用户价值和满足客户需要作为衡量企业研发、生产、市场和服务的首要标准,以优质、高效、超值的服务为客户提供品质一流、豪华尊贵、坚固耐用、外型美观的优质产品。
    地址;重庆市渝北区空港工业园区立洋孵化园
    联系人:叶女士
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  • 修复画心 古旧字画有的残损,有的污脏,修复方法有以下几种: ①去污。画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,如画面颜色稳固,可将画心放入清水内浸泡,隔时换水,即可明净。污迹较重,可用热水浸泡,或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处,稍时再涂双氧水和淡草酸水,如霉不严重,一次即可除掉。用药物去污后,务必用清水冲淋画心,免蚀纸绢。
    手卷。狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
    册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。
    装裱书画需要有完备的工具和材料。 工具主要包括:①工作室,要求宽畅明亮通风。②案台,以坚实的木材做成,用朱红油漆罩面,使之光滑平整。③大墙或壁,分木板墙和纸墙两种,前者适用于气候潮湿之处,后者多用于干燥之处。要求平整、光洁。④裁刀,用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直,呈马蹄形,又名马蹄刀。⑤裁板,用于裁切之垫,多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。⑥裁尺,用于裁切画心材料时作界尺之用,多用楠木、杉木制成。⑦棕刷,用树棕编扎制成,有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。⑧排笔,由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成,用于刷浆糊。⑨竹启子,用大毛竹制成,呈剑形,前部薄而光滑,尖端半圆形,后部粗厚。⑩针锥,用于扎眼、转边和排毛等。砑石,用以砑磨画背,以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸,水油纸等。 材料主要有:①纸,多用生宣纸,一般用作托画心,托绫绢或配覆背等。②绢,是平纹织物,用蚕丝织成,有粗细之分。③绫,亦用蚕丝织成,并织有各种图案,多用于裱幅的天头、地头、隔水等。④锦,丝织物,多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆糊,托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成,打浆时需放入适量明矾,以防以后虫蛀。⑥颜料,即中国画颜料,用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。⑦胶矾水,用胶和明矾及水三者混合而成,用于加固裱件的色彩和纸绢质地。⑧轴头,用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成,呈蘑菇头等形状;安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主,圆形装于卷尾的上下两端。⑨画杆,分天杆、地杆,以杉木为主,要求平直,其中地杆要一定重量。⑩绳、带、别,用于捆扎别紧裱物。另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等,用于清除霉迹、污迹等。
  • 全色。字画经揭托,待干后,务使补纸补绢的矾性适度。否则,矾轻则透色,矾重则滞笔。全色时,应将颜色调兑得浅些,复次全就,使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的,补全时,需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色,进而全之,力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物,经过洗污补托,如有残缺,不必求其复原,只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。
    手卷。狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
    册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。
    破残书画中零碎片,不能丢失,要及时进行揭裱修复。越久放对书画越不利。专 用于包装手卷的袱子,乾隆时比较时兴,内府藏品多用此,并贴有内廷供奉题签,十分讲 究。今人可效法。 如果发现某件字画受潮发霉,应速将此画挂在空气流通的地方,但不能让阳光直 晒,轻微发霉,可用掸子轻轻弹去,如发霉现象严重,应重新装裱修复。 书画不能长久悬挂,否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂,从欣赏的角度 会感到新鲜,同时又是对书画的保护。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的,从现今保存的历史资料看,早在1500年前装裱技术就已经出现了,而且对于装稼浆糊的制作、防腐,装裱用纸的选择,以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代,周嘉胄著有《装潢志》,清代周二学著有《一角篇》,均是我国系统论述装裱的专门著作。
    托裱画心 接着托裱画心,包括: [2] ①湿托法,用于不掉色的画心。把裁方的画心反铺于画案,润潮展平,上浆水,沿画心四边刷上局条,后把托纸刷上,再用棕刷由上而下刷住托纸。 ②平托法,用于易扩散或掉色的画心。其法是托纸上刷浆水,画心覆其上。有飞托、覆托之分。再进行镶覆和砑装,包括: 镶覆,将托好的画心裁去多余的局条,再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、惊燕,绫小边或通天小边等各种材料,然后在其背面刷浆水,粘上覆背纸即可。 砑装,砑,即对覆背后的裱件用砑石砑磨,使之光洁柔软。装则指在裱好的画幅上,装配天地杆、轴头、在杆上钻,穿绳,以便悬挂等,至此装裱工作全部结束。
  • 全色。字画经揭托,待干后,务使补纸补绢的矾性适度。否则,矾轻则透色,矾重则滞笔。全色时,应将颜色调兑得浅些,复次全就,使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的,补全时,需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色,进而全之,力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物,经过洗污补托,如有残缺,不必求其复原,只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。
    手卷。狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
    册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。
    书画外运包装,长短分类,以每包10件为佳,用纸、棉、泡沫在轴头间垫实,用 线绳或麻绳在两端和中间,以十字、井字型捆牢。外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸 之类包好,以防雨湿。 字画必须在一定的温度、湿度下存放,并保持空气流通。画架书柜存放保持离地 面半尺以上。每年秋晚季节,取出晾一次。 字画易被虫蚀、鼠咬,保藏书画场所,绝对不能丢放食物,以免引出虫鼠。 书画存放,一般按年代分出大类,以花鸟、人物、山水分科,根据作者姓氏笔画 编号,名片中包括画名、作者、质地、尺寸,科学而详细的记载。此不仅适用于国家收藏 单位,同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档,以便于查找。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的,从现今保存的历史资料看,早在1500年前装裱技术就已经出现了,而且对于装稼浆糊的制作、防腐,装裱用纸的选择,以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代,周嘉胄著有《装潢志》,清代周二学著有《一角篇》,均是我国系统论述装裱的专门著作。
    仿古装池:这是解放前苏州、上海、扬州各地就够得上称为装潢艺术的,专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画的,称为“仿古装池”。 惊燕:亦称“绶带”原只是垂画画的天头处,燕子飞近画面,两带自然飘动,可惊走燕子。后来用它作为装饰,就把这两条带子固定在天头上,刺绶带的宽度可根据画的宽度而定,如二尺宽的裱件可用六分宽的绶带较为合适。用料杨与隔界相同。它的长度与天头一样,但不要太厚,厚则使画不平。如隔界是绫子的,绫上有花纹,那么刺绶带时就要注意花纹的完整。现代日本装还有用活动的飘带,用来惊动止栖的绳燕,以保护书画,故又名“惊蝇”
  •  1、生产质量参差不齐。由于厂家的不同,厂家生产质量也各不相同,圆角框的质量也受到严重的限制。   2、中间商差价高昂。一些中介商为获取利润,故意抬高一些质量好的圆角框价格,致使消费者难以购买到高品质且又实惠的圆角框。   3、运输成本高。圆角框占面积庞大,在物流等运输中处于高价水平,运输的成本高,圆角框难以在本地获得。   4、生产周期长。从在厂家预定、制作、运输到收货全环节所消耗的时间很长,若出现质量或者磨损问题则更长,十分容易错过圆角框的需求期。   5、无法满足一些个性化需求。圆角框由厂家制定模版供销售,有些个性需求在很大程度上无法得到充分的满足。
    如何选购画框 画框做为室内陈设在西方世界已经有悠久的历史了,欧美人家,大都在客厅、卧室、餐厅、楼梯,甚至浴室、厨房中悬挂各种类型的画框,有时大大小十几个满了一墙;有时一个小框,一盆绿叶,一片白纱,就把一个角落打扮得生气勃勃。 中国古代的文人士绅之家也素有用字画布置厅堂的习惯,有的托裱成轴,有的凹页装框,在墨迹的点画之中,尤其紫檀、花梨为材料的画框,沉稳宁重,古色古香,更透射出浓郁的东方色彩。
    作品性质同样决定画框的形式。油画,应选择较宽、线角起伏明显的画框,水彩画则反之。中国画也不宜选用油画框,而应选用仿硬木、圆色的国画框。版画、照片以及其它一些画种,则可宽可窄,需要具体分析了。 为了使画面更为突出,可以在作品与画框之间装上一圈卡纸,卡纸厚1-1.5mm,宽约3-5mm,紧靠画框的一面裁切出45°坡边,卡纸颜色可以根据作品本身的色调以及画框的颜色选配。有时还可以压上两层不同颜色的卡纸,使整个画框更富于立体感,作品的感染力也会更加强烈。
    在室内挂画,应当使画面与墙壁贴平。画面水平中心线与人眼平齐或略高。居室内挂画不宜过大,有空白墙面宽度的一半左右即可。如果画面很小,也不妨多选择几幅,三、两个、四、五幅,大小搭配,组成一个小集合体,布置在客厅或书房中,别有一番情趣。 总之,选配画框,其中确有许多学问,从局部来讲,应当使画面更突出、更引人;从整体讲,则要装点环境,使之更有生气、更温馨。
  • 装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。 在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。
    步骤概述 装裱工艺大致可分为六大部分,每一部分又可分许多小的工序。 第一部分为定型备料,包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。 第二部分上浆托纸,包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。 第三部分裁画心、下料,包括画心下墙,取正方裁、量裁镶嵌材料。 第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型,包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。 第五部分复画上背,包括配复背纸、裱件的闷水润性,刷复裱上画和排平,加辅料、上墙、绷平。 第六部分最后完成,包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴,挂网结带。 由于装裱的类别和款式不同,它们的工序材料也各有差异,而每个装裱师的经验、习惯手法各异,各自的操作方法也不尽相同,装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术,而且需要实际操作,反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法 [1] 。
    轴头,用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成,呈蘑菇头等形状,安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主,圆形装于卷尾的上下两端。 画杆,分天杆、地杆,以杉木为主,要求平直,其中地杆要一定重量。 绳、带、用于捆扎别紧裱物。 另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等,用于清除霉迹、污迹等。
    材料托染 首先是材料的托和染,包括: [2] ①托绫、绢,将绫绢正面合案铺平,用排笔蘸清水将其刷透,后用干毛巾将水份吸干,使绫绢紧绷案面,平直无皱,再刷浆糊,后将卷好的纸对齐绫绢,边展托纸,边用浆刷刷实,完后再以棕刷排实,揭去,晾在墙上。另外还可将颜料放入浆糊中调匀,刷至绫绢,上纸,晾干,即连托带染色,称浑托。 ②托镶料纸、裱背纸,大多托3层。先将第1层纸铺开,用稀浆水将纸刷平刷匀,加托第2层,对齐边口,展纸,刷实。再用浆水加托第3层,步骤同上。3层托好后,再用棕刷刷一遍,晾干。 ③染材料,将颜料及胶用水浸泡化开,把所染纸绢绫反扣在画案上,往上刷颜色水,要均匀,先刷托纸,后刷纸绢绫的正面。后上墙晾干。